国家公诉人

影片原名直译为“两名检察官”，这检察官之一便是初出茅庐，刚从法律学院毕业，新官上任的主人公科尔涅夫。从这诸多限定词中便可猜测一二，这个充满理想主义的年轻人必将遭遇什么，尤其是在那特殊的时期。洛兹尼察用非常冷静的笔触——萧索的色调，固定机位镜头——营造出彼时苏联严酷肃杀的环境氛围。画面中，任何细微的动作和声响都在固定机位的凝视中得以充分发散，观众得以和主角最大限度地感同身受，这一点在监狱段落体现尤甚（不可否认场景自身的特殊性）。尽管在接下来的旅途段落中，几乎以近景和特写覆盖的高强度对话打破了此前营造的紧张和冷峻，和最后的归途段落一样，都对这部影片所聚焦的唯一的主角的描写，起到了不可或缺的作用。科尔涅夫置身其中显得那样格格不入，而这早已决定了他的命运。05/05，Paris

(9/10)#VIFF2025# 没想到我会对洛兹尼察这部在戛纳颗粒无收，影评人和影迷都评价非常一般的电影如此偏爱。所有的国家机器的控制的恐惧都在冰川之下，那些对于身体的暴力最大限度的在画框之外，连画幅都限缩了观众和主角能看到的空间。反类型化的叙事，在本该高潮的地方戛然而止，笔墨很多在检察官迷茫地找路、尴尬地不知道怎么接话、不知多长的等待。从一开始就能知道这个体制是没有希望的，但中途一度一厢情愿想要看到有点戏剧赋予的曙光，恐怖不来自早就预料的结局，而是当在这个体制里良心发现、天真的相信了那些法治的信条的时候，所有的命运已经注定，曙光也只是全部被掌控的诱饵。看完越想越可怕，体制内良心发现的行动开始就注定是自我毁灭。留白不够讨好观众/电影节评委，但我在看来确实最好的呈现方式 100725 @IV

直接而笨拙的面孔。

Ｄ＋/ 好于《温柔女子》，因为“漫长”的两小时做成了转瞬即逝的寓言。洛兹尼察仍执着于告诉我们：官僚制不只是一种意识形态或规程负重，更是一种关于遍历、等待与捕获的时空结构。但除却这种很贴切的总体视听思路之外，又的确很难说他的批判说出了什么更新的东西，回味起来仍然略显干瘪。

#2025Cannes#这样体量和信息密度的寓言电影出现在主竞赛显然不太够看，但贵在完成度和统一性。剧本的工整对照在此也成为了优点，与影片中人的机械/异化互文。两个段落分别是两次不同的“交谈与路程”，表现的方式暗戳了以1937年大清洗背景的社会程序。文本虽然单薄但是导演以独特的“慢”承接住了某种奇异的人的变化，无论是监狱中的狱警还是厅内不断走动的人，他们呈现出的运动宛如精密加工的机器运作，既繁琐又无意义。最后的结尾也依旧是漫不经心的“黑色幽默”收尾，并非想要表现某种现实，更多的则是讽刺️